O que são os torsos de garrafa de água quente de Rachel Whiteread?

Ao longo da sua carreira, a artista britânica contemporânea Rachel Whiteread (nascida em Londres, 1963) desenvolveu uma abordagem única à escultura: moldando o espaço negativo em torno de objectos do quotidiano e obras arquitectónicas e apresentando estas peças fundidas como novos objectos de arte misteriosos. Whiteread começou a usar esse método de seleção de elenco muito cedo em sua carreira e permaneceu notavelmente fiel aos seus princípios. Continue lendo para saber mais sobre suas peças fascinantes.

Alguns anos depois de sua primeira exposição individual, onde foram exibidas suas primeiras aventuras nesse método de fundição, Rachel Whiteread começou a trabalhar em escala arquitetônica e suas esculturas fundidas maiores se tornaram o que a tornou mais conhecida. Ela ganhou uma indicação ao Turner Prize por sua peça Ghost, de 1990, uma fundição em gesso do interior de uma típica sala de estar vitoriana. Em 1993, ela voltou a crescer, fazendo sua instalação mais famosa e (historicamente) polêmica, House, pela qual recebeu o Prêmio Turner.

House era uma fundição de cimento do interior de uma casa inteira com terraço no leste de Londres. Foi destruído pouco depois de ter sido feito, mas Whiteread realizou muitas outras obras públicas que aplicam este método de abordagem a esculturas em escala de construção, como o Memorial do Holocausto em Viena (2000), The Gran Boathouse (Noruega, 2010) e Cabin (NYC, 2015), entre outros.

Mas ao lado dessas grandes peças, que tendem a receber mais atenção, Whiteread continuou a fazer trabalhos utilizando objetos domésticos menores e espaços como aqueles com os quais começou. Ao longo dos anos, estes incluíram, entre outras coisas, cadeiras, mesas, camas, armários, vidraças, casas de bonecas, rolos de papel higiénico e – repetidamente – bolsas de água quente. Os resultados de seus torsos sem ostentação desempenham um papel único na obra de Whiteread e um olhar mais atento pode ajudar a lançar uma nova luz sobre sua prática como um todo.

Em 1988, Whiteread fez sua primeira exposição individual na Carlisle Gallery, em Londres. Whiteread começou a desenvolver o que viria a ser seu método distinto para fazer escultura na Slade School of Art: moldar o espaço negativo. Foi aqui que os primeiros exemplos destes foram exibidos. Essas primeiras peças incluíam Closet, Mantle, Shallow Breath e, claro, Torso.

Os moldes de todas as esculturas de gesso da primeira exposição de Whiteread eram objetos domésticos familiares. O armário era uma peça moldada do interior de um guarda-roupa, o manto da parte de baixo de uma mesa, a respiração rasa do espaço sob uma cama de solteiro e o torso do interior de uma bolsa de água quente.

O torso foi feito colocando gesso em uma bolsa de água quente. O frasco foi então fechado e o gesso foi deixado secar dentro dele. Quando ficou duro, a garrafa original que funcionava como molde foi cortada e destruída. Quando a borracha foi retirada, o que restou a Whiteread foi um objeto sólido no formato do interior de uma bolsa de água quente.

O aspecto importante dos objetos que Whiteread usou para fazer essas esculturas fundidas foram os espaços específicos que elas emolduravam ou continham. São estes espaços negativos que tendemos a compreender apenas em relação às formas e objetos que os encerram e aos quais o artista prestava atenção, tornando-os visíveis e estranhos.

Whiteread começou a explorar a bolsa de água quente como objeto em sua arte como estudante, incorporando-a em obras como objeto encontrado. Com Torso, a relação entre este objeto, a obra de arte e o espectador foi transformada. Tal como acontece com a maioria dos castings de Whiteread, o que o espectador encontra em Torso é uma estranha inversão de uma bolsa de água quente que de certa forma ecoa sua forma, mas é, na realidade, um lembrete de sua ausência, e não de sua presença.

Durante a década em que Whiteread deu saltos em obras públicas e de grande escala, criando Ghost (1990), House (1993), Water Tower (1998) e iniciando planos para o Memorial do Holocausto em Viena (2000), ela também continuou retornando. , ao fundo, para a bolsa de água quente e a planta de seu torso.